Podcast

En el capítulo ocho de esta temporada, Carla Campos nos demostró que la lectura no tiene por qué ser un proceso solitario.

Existen muchos clubs de lectura organizados por bibliotecas o simplemente por grupos de lectores. Los hay por géneros, por idiomas, por autoras, por recorridos urbanos literarios y un largo etcétera. También existen infinidad de formatos porque la pandemia nos ha obligado a agudizar nuestras mentes y a buscar nuevos formatos que no impliquen la presencia. 

Si el cartero siempre llama dos veces, nuestra invitada y dama de los malincuentes, pasa dos veces por nuestro programa.

La primera vez que estuvo con nosotras, hablamos de su libro de no ficción “Con dos Pistolas: o como enfrentarse con éxito al reto de escritura NanoWrimo”

Este manual nos ayuda en la escritura de un libro, no solo criminal, porque hay muchos consejos e ideas para conseguir llevar a cabo la escritura de nuestro manuscrito y conseguir superar el NANOWRIMO

Participó en la antología “Vamos a contar mentiras” en la que cuatro autoras con cuatro estilos diferentes exploran la mentira y su territorio. Es un libro solidario y todos los beneficios se entregan a Open Arms.  

Y no hace mucho ha publicado la cuarta entrega de su serie Pentagrama Criminal: Una serie de relatos noir, compuesta por siete títulos, como las notas musicales, basados en canciones cuya letra narra algún hecho delictivo o criminal. Cada historia lanza un desafío al lector. No solo nos toca descubrir quién, cómo y por qué lo hizo, sino que también nos enfrentamos a una pregunta mucho más estimulante: ¿Qué canción se oculta detrás del relato?

Izaskun, además, es lectora voraz de género negro y también ofrece servicios de Lecturas Beta. Tiene un blog personal con artículos para los amantes de la novela criminal.

La hemos invitado al programa para que nos hable de su club de lectura Clandestino y criminal que utiliza Telegram para comentar los libros. 

Conseguiremos hacer que confiese la primicia del próximo libro del Club y charlaremos mucho de novela negra, de policíaca, de domestic noir, de country noir, de clásicos y recientes.

Nos hablará del móvil que la llevó a formar el Club de Lectura, del modus operandi, de las víctimas y de las distintas etiquetas dentro del género de novela negra que se tratan en el club de lectura.

¿Te apuntas?

Club de lectura Clandestino y criminal: https://www.izaskunalbeniz.es/clandestino-y-criminal/

Esta semana el tema que nos ocupa es el análisis de ¡Salva al gato!, un manual de estructura para guiones y novelas que incide en la importancia de estructurar bien el texto y de crear personajes con recorrido. Y lo que es más importante, proporciona toda una serie de recursos para conseguirlo.

Su autor, Blake Snyder, fue un guionista americano que, según Wikipedia, a través de su trilogía de libros sobre escritura de guiones y estructuras de historias, se convirtió en uno de los mentores de escritura más populares en la industria del cine.

Según la RAE, estructura es la disposición o modo de estar relacionadas las distintas partes de un conjunto. Así, se puede decir que la estructura de una novela es el andamiaje que lo sostiene todo. Pero no debe apreciarse a simple vista, como no se ve el esqueleto que sujeta los músculos y los órganos en un cuerpo.

Esto de la estructura no es una cosa moderna, como la quinoa o el regetón. Fue Aristóteles, en la antigua Grecia, quien formuló el esquema clásico de planteamiento, desarrollo y desenlace, y las funciones y componentes que debe tener cada una de estas partes.

• Planteamiento: donde se presentan los personajes y el conflicto principal.
• Nudo o desarrollo: Donde pasan la mayor parte de las cosas.
• Desenlace: Donde se llega al clímax narrativo y a la resolución de los conflictos.

A partir de ahí, han surgido infinidad de modelos de estructura diferentes: 

• lineal en tres partes, en cuatro, en cinco, en siete o en nueve 
• las doce etapas del viaje del héroe
• convergente o de vasos comunicantes (dos tramas paralelas y en principio inconexas convergen en un punto, mezclándose a partir de ahí)
• paralela (cuando a través de un incidente único, el argumento se desdobla en dos, con personajes comunes o distintos)
• bifocal (dos acontecimientos diferentes son narrados en primera persona por dos personajes distintos)
• multifocal (los mismos hechos son narrados alternativamente por distintos personajes)
• in media res (la obra comienza en medio de la acción, que vuelve a encontrarse con el comienzo a mediados del libro)
• invertida (donde los acontecimientos se suceden a la inversa, es decir, comenzando por el final y llegando al término en el mismo comienzo)
• atemporal (el autor rompe manifiestamente la relación espacio-temporal de la obra, sin que se correspondan las longitudes de los hechos con su correlato temporal)
• o la estructura circular (la historia termina donde comenzó y donde planteamiento y resolución se reflejan uno en otro como en un espejo).

La elección de una u otra dependerá de muchos factores, como el tipo de historia o el género al que pertenezca. Pero de lo que no hay ninguna duda es de que incluso las obras de los autores más desnortados, los que escriben sin tener ni idea de dónde van a ir a parar, tienen algún tipo de estructura. 

Porque, si no, la historia no funcionaría. Los lectores no se interesarían por una colección de hechos deslavazados, sin conexión entre sí, a pesar de la existencia de varios experimentos en obras de vanguardia.

Y como no podía ser de otra manera, a lo largo del tiempo han surgido tantos manuales sobre la estructura de la novela como tipos de estructura hay, si no más.

El manual de Snyder que veremos hoy plantea su modelo, una mezcla del viaje del héroe con la estructura en cuatro actos de Syd Field (que se basa en el concepto del punto medio de la historia y en la división del segundo acto del esquema clásico en dos partes iguales). Así, obtiene una secuencia de 15 puntos que permite construir una historia estructuralmente bien equilibrada. Y aunque Snyder plantea su manual para la creación de guiones cinematográficos, lo cierto es que es igualmente aplicable a la escritura de una novela.

Pero este manual de estructura de guiones y novelas es mucho más, porque nos explica con detenimiento qué es lo que nos gusta de las historias más populares, lo que no, y por qué, y se esfuerza en que nosotros, escritores, podamos replicar esos efectos en nuestras obras.

Y todo ello, sin olvidar jamás que en esto de la escribición no hay reglas universales, y si las hubiera, bueno, las normas están para saltárselas.

Igual que no hay una sola regla para cómo escribir, no la hay tampoco para cómo publicar tus escritos. Si llevas algún tiempo en este mundillo, o escuchando nuestro podcast, habrás oído el término “escritora híbrida”. En nuestro programa anterior con Laura Tárraga lo mencionamos pero, en este, tenemos con nosotras a Pablo Ferradas para profundizar un poco más en este concepto y arrojar un poco de luz sobre las dudas.

Hace tiempo teníamos claro que si escribíamos un libro tendríamos que ponernos en contacto con editoriales, o buscar agentes, para poder publicarlo. Pero hace unos años lo que podía ser una excepción o incluso un lujo se ha vuelto algo muy común: La autopublicación.

Parece que junto a ello todo tiene que estar clasificado en equipos enfrentados: escritores de mapa o de brújula, escritores de un género concreto inamovible, escritores de editorial y autopublicados,… Y luego está nuestro invitado de hoy que rompe todo tipo de esquemas: es escritor híbrido (ha publicado con editorial y ha autopublicado) y ha ido saltando de géneros (fantasía juvenil con La caja de Bernit, ciencia ficción, también juvenil o no, con La esfera imperfecta, fantasía urbana juvenil con La conseguidora, y un libro de no ficción con Youtube para escritores). Y todo ello lo hace con la mejor de las sonrisas.

Mirando datos sobre la cantidad de libros editados al año (mirando la cantidad de ISBN concedidos), en 2019 (últimos datos que hemos encontrado) se editaron 90.073 textos. Pero sabedores de que no todo el mundo que publica solicita un ISBN, el número es aún mayor. Los datos son de la Federación de Gremios de Editores de España. (Y aprovechamos el momento para protestar porque en el desglose hay diferentes categorías y me ha llamado la atención que ponen Literatura, y luego Infantil y Juvenil, como si esta no fuera literatura).  

Con Pablo hablamos de sus libros, de su trabajo en los canales de Youtube primero y ahora Twitch, y le pedimos que nos aconseje para escoger con criterio si autopublicar, publicar con editorial o coeditar (evitando siempre el abordaje de las editoriales piratas). 

Organización y productividad, dos palabras clave con las que comenzamos este episodio del podcast.

«El éxito no se logra sólo con cualidades especiales. Es sobre todo un trabajo de constancia, de método y de organización.- J.P. Sergent»

Esta frase de Sergent representa la importancia de la organización a la hora de ser productivos. En ocasiones miramos a otras personas y nos come el gusanillo de la envidia al ver lo mucho que logran aprovechar su tiempo.

Vivimos en un mundo en el que tenemos mil cosas que hacer y queremos hacer otras mil. Desde lo básico como dormir y comer, a mantener una mínima vida social para no perder la cabeza, estudiar o trabajar, desplazamientos de un lugar a otro, ir a comprar y cocinar para no comer todo preparado, hacer deporte, tocar el piano, ponerte las cremitas en la cara, leer… Ya ni hablamos de escribir, o hacer un podcast como este.

Es terrible. Y más terrible es la sensación de no hacer nada, de no avanzar, de cancelar cosas que deseas porque tienes que hacer otras.

Por eso, la clave es conocerse y organizarse para ser capaces de sacar adelante, al menos, una buena parte de lo que nos proponemos.

En este programa contamos con Laura Tárraga para que nos acompañe hablando de este tema tan interesante como estresante.

Laura es muchas cosas, entre ellas:

• Escritora híbrida a la que leer en unas cuantas publicaciones: bilogía Infortunium (2017); El Imperio del Sueño (Nocturna Ediciones, 2018); Entre vidas (2019); y la bilogía Actuar o morir (compuesta por Hijos del dolor y El idioma de la guerra, Ediciones Freya, 2021).
• Podcaster por partida doble (puedes escucharla en Literatura juvenil para escritores y en No es tan importante, con Beatriz Esteban).
• Emprendedora, ya que es la creadora de la Academia para escritores de Literatura juvenil para escritores (con cursos que te acompañan desde le misma escritura hasta la autopublicación y promoción de tus obras).
• Y además de todo esto, es copywriter y madre de gatos.

Con ella hablamos de cómo organizarse y conocerse a uno mismo (es importante dar con el método adecuado), cómo lidiar con esos momentos en los que todo lo planificado tiene que modificarse por imprevistos, qué supone ser tu propia jefa y unas cuantas cosas más.

Y, para aquellas personas que no puedan contar con una rutina que se repite cada día, el consejo de aprovechar cada ratito disponible para pensar o plasmar sus ideas. Y así, poco a poco, se consigue la productividad. Queda claro que la organización y la productividad están íntimamente ligadas, ¿no?

Por eso, alguno de los trucos que sacamos en este episodio es grabar audios que pasen a texto ellos solos. Si eres de Telegram, puedes usar el bot Voicy; mientras que Google Keep también cuenta con una herramienta similar.

Recuerda que si te ha gustado este episodio, puedes compartirlo para que lleguemos a más gente, seguirnos en nuestras redes sociales y suscribirte a nuestro canal de Twitch (¡si llegamos a 12 suscripciones sorteamos un ebook a final de mes!).

¡Nos escuchamos en el próximo capítulo!